新浪独家策划：林正英去世11周年祭（转自新浪网）

[玄武天冰]

林正英11周年祭 旦角扮相神似梅兰芳

11月8日值“九叔”林正英去世11周年的忌日，欣见网友自发制作视频纪念，其中有位秋生网友专门制作的《九叔·舞台生涯》，抓取林正英旦角扮相，其英姿倩影，不逊《霸王别姬》之哥哥，《梅兰芳》之黎明(听歌)，不由让人想起林正英的另一番风采……

　　少年时期便投身京剧大师粉菊花门下学艺的林正英，是粉菊花“春秋戏剧学校”的首位男门生，亦是董玮、孟海、尊龙、钟发、惠天赐等人的“大师兄”；五年满师后，他很快由戏坛跳入影坛，任龙虎武师，后来与陈会毅一同成为李小龙的“左右手”(林正英曾在《龙争虎斗》中任助理指导，1994年更重拍《青蜂侠》向李小龙致敬)。

　　李小龙逝世后，林正英继续在影坛闯荡，但名气始终不见响。后来他为洪金宝赏识，先在其参演的作品中出演配角，1982年更在《败家仔》中担正，饰演咏春名师梁二娣。林正英凭他在粉菊花门下练就的京剧功底及影坛生涯积累的武打经验，成功塑造了“梁二娣”一角，片中他的旦角扮相俊俏，身段优美，显示了相当深厚的舞台功底。不但自此走红，更获第二届香港电影金像奖“最佳动作指导”，成为他演艺事业的分水岭！

　　1988年，林正英又在与洪金宝合作的《七小福》中，饰演京剧班师叔“阿华”，再展京剧造诣——本是京剧班男旦的他，在片场做龙虎武师时不慎跌伤，随即行为失常，在棚顶与洪金宝共唱一曲《霸王别姬》，令人伤感，而他口中念叨着“大风大雪呀！快点起身呀！吊嗓子呀！练功呀！”的场景，是否也勾起了当年京剧班学艺时的一些往事呢？

　　5年后，当陈凯歌拍《霸王别姬》，林正英的师弟尊龙也一度成为“程蝶衣”的第一人选，但因种种原因最终未能结缘。今天，我们等待《梅兰芳》时，记起了《霸王别姬》中倾国倾城的哥哥，亦一同记起了《蝴蝶君》中同样反串女旦的尊龙，但是，《七小福》中林正英那声“大-王-请！”的唱腔和“谢幕”后鞠躬离去的身影，我们记起了吗？

　　除了那段不可磨灭的“粉墨春秋”，林正英更为人熟知的，还是他的一系列道长形象---从《人吓人》开始，那个降魔伏妖的茅山道士已给观众留下印象，直至1985年的《僵尸先生》，他终于凭“九叔”一角奠定影坛地位，影片狂收2000万元不说，他亦获提名金像奖“最佳男配角”，这无疑是对其演技的一次肯定；其后的《僵尸家族》、《灵幻先生》、《一眉道人》、《鬼咬鬼》及《新僵尸先生》等一系列影片，及90年中期为亚视所拍的电视剧《僵尸道长》， “师傅”形象都深入民心，今时今日，每当提起“僵尸片”，观众脑海中浮现的始终是三个字：林正英！

　　时光荏苒，林正英师傅已离开我们11年。岁月流逝中，无人会淡忘那个一脸威严、偶尔冷幽默、身着道袍、手持桃木剑的“九叔”，而在《梅兰芳》“粉墨登场”之前，静静地去回味那个妩媚矫健的“梁二娣”、还有那个沉浸于《霸王别姬》中的“阿华”，我们依然会怀念，那个永远的师傅——林正英。阿蒙/文

附录：洪金宝谈林正英

　　“林正英是我一个很好很好的兄弟，因为他也是学京戏，他是跟粉菊花。我们那个时候香港只有四个戏校。我师傅一个，一个唐迪，一个老马，还有一个粉菊花。我们学校算是老大了，他们几个都是小弟了，那时候我们一起出来以后都拍戏，完了一起做广东大戏，潮州大戏，我们一起都在做。他是从粉菊花出来以后，反正是一直跟我们在一起，李小龙来跟李小龙，他还是跟我们在一起，当我真正拍戏他一直跟着我，他真的是很卖命的一个人，他平时也不讲话，可是你不能让他喝酒。一喝酒，你就得用一条威亚把他绑起来。，因为他一喝了酒，见谁都打。但他不认人，你要是跟他有一点心病的话，那你更惨。可是他不喝酒，什么话也不进，他是很正直一个人。后来我知道他有病的时候，他还在拍戏，完了最后回来就进医院了，两天就完了。很快，所以很伤心。”

刘观伟谈林正英

我的茅山僵尸片，男主角就是“九叔”林正英，他是一个很用功的人，拍戏从来不用替身。他不怎么说话，做事很认真。得病之后，他把家里一切都安排好，送女儿移民到美国。当时我在泰国，闻讯也赶回香港送他一程。林正英的葬礼用佛教仪式，做法事的众和尚中，有一个是袁振洋，就是袁家班的那个，导演过《波牛》和《达摩》。

魏子君：林正英之死
很赞同历史学者龚弘的说法：中国人看世事，向来从人本主义观点出发，所以中国历史都以人物传记为中心重点。而小弟谈香港电影亦然，一直以影人为主体，辐射圈内人际恩怨，然后才涉及电影本身，乃至对电影业的今昔感慨。其间虽难免眼界狭窄之弊端，然积习难改，只好继续全凭己意，一叶障目啦。

比如说香港的僵尸电影，小弟以前曾一时兴起，写过近万字的专题文章，从70年代的《七金尸》到近两年的《僵尸大时代》，其间30年兴衰起落虽可纵览无疑，但讲到其中最重要的时代段落和最重要的人物，自然还是80年代和林正英。

（一）初识林正英

如果放两年前，聊林正英那是一件倍儿时髦的事，现在就不行了，连80年代中期（甚至以后）出生的小屁孩都开始怀旧了，一口一个“九叔”，好象他们都是林正英看着长大的，其实他们不就是这两年才开始接触香港僵尸片？甚至是通过亚视剧集《僵尸道长》才对茅山术和林正英有了兴趣？

我呢？其实也惭愧，比他们早些，十几年前吧，那时还是小屁孩，常泡录象厅的“逃学坏小子”。对林正英的第一次印象不是茅山道长僵尸片，而是那部《七小福》。记得林正英演一个做龙虎武师的戏子，疯了，最后一场与师兄洪金宝在片场屋顶上对唱起来，有惊险有情义。后来看多了才发现，《七小福》并不是林正英最有名的戏（配角嘛），却是他最擅长的戏路之一，因为要唱戏嘛——林正英是戏班出身，与尊龙、惠天赐、孟海、董玮一起在粉菊花门下学艺。后来在韩英杰提携下进电影界做龙虎武师，拍《唐山大兄》时因与陈会毅一起设计“下靶”出色，受到李小龙的赏识，从此成为龙哥的左膀右臂。可惜没过两年，李小龙暴卒，林正英虽然继续在电影圈打拼，但始终只是做龙虎武师，给武术指导做副手，没有太大发展。直到后来一起入行的朋友洪金宝冒起，自导自演自组公司，将陈会毅、林正英等设计功夫的好手招进他的“洪家班”。

（二）走红凭“道长”

说起来，洪金宝最好提携人，林正英虽然少言寡语，但洪胖子依然给他台前演出的机会。最早的当然是能打的反派，《搏命单刀夺命枪》中的众高手之一，《林世荣》中的扇子高手，《鬼打鬼》中不分好坏的衙门捕头，能打就成，没啥发挥。至82年的《败家仔》，林正英终于得以出演重要角色——梁二娣，他既是咏春高手，又是梨园名旦，正好将林正英苦学多年的武旦技艺大展所长，加上许多幽默搞笑的演绎，令这个角色相当出彩。后来林正英还在《七小福》和《舞台姐妹》中表演过戏曲花旦的坐派唱功，效果都不俗。

但，真正让林正英走红幕前、大受欢迎，还是他在一系列灵幻功夫片中饰演的茅山道士形象。《人吓人》的二叔公，《僵尸先生》和《灵幻先生》中的九叔，无论称呼如何变化，林正英却永远是手持桃木剑、身着道家袍，以一套娴熟的民俗道教驱鬼降魔术做法，偶尔还搞点冷幽默，不失可爱本色。

林正英的“茅山道士”似乎千篇一律，但他用玩命的功夫设计和土法特效，加上谐趣的情节，却让灵幻功夫片（包括僵尸题材和鬼怪题材）在香港风行了五六年之久，林正英也拍了几十部这类片，“僵尸道士”形象可谓深入人心。更难得的是，在灵幻功夫片势微时，深爱这一类型和题材的林正英做了很多努力和改变，比如《一眉道人》加入茅山道士斗西洋僵尸的噱头，及道士与修女的笑话；《驱魔警察》则是茅山道长以现代警察身份破案；《非洲先生》引入“上帝也疯狂”中的搞笑历苏和非洲风光等等——只可惜灵幻、僵尸的类型大势已去，纵然林正英绞尽脑汁，亦无力回天。

这一时期，我最喜欢的林正英出演的角色，除了客串的曲洋（《笑傲江湖》），就属《鬼干部》中的哥哥，他亦是天师传人，时逢文革乱世，人心不古，却依然要斩断情丝、降妖除魔，以至甘洒热血。在本片中，林正英没有延续一贯的冷幽默，却演出了男儿热血豪情，抢了演弟弟的梁家辉不少风头。

1993年以后，香港的灵幻功夫片彻底没戏，连洪金宝都没有票房号召力了，更遑论林正英了。那段时间，他一度和另一位出身洪家班的钱嘉乐混在一起拍了《青蜂侠》、《少林英雄方世玉》和《一代宗师黄飞鸿》等质素普通的功夫片，本来已无甚作为。但这时恰逢亚视对将“民俗僵尸”题材类型改编成电视剧极感兴趣，遂以百万高薪邀请林正英出演电视剧《僵尸道长》，剧集播出后反响不俗，堪称林正英影视生涯的最后一抹亮色。



（三）情逢苑琼丹

有趣的是，拍《僵尸道长》时，被蔡澜称作“老实人”、又向来不苟言笑的林正英居然被同剧中一位女演员倒追！此女便是“石榴姐”苑琼丹！不过，离过婚的林正英对感情事早看得淡了，对苑琼丹的追求根本不放在心上，女方收工特意借车送他回家，一句“我有脚自己行”就拒绝。女方恨他无情，居然咬到他手臂瘀青，林道长看似无反应，心却不免为之动。于是，不久苑琼丹过生日，林正英意外出席，并亲其面部一下。于是，之后苑琼丹特意在林正英家对面租了房子住，一月后，两人同居。

1996年，外界报道中的林、苑情似乎扑朔迷离，两人均否认在拍拖，却时常被拍到在一起。至1997年，两人恋情趋明朗化，苑琼丹更透露有意在1998年结婚……


（四）林正英之死

正所谓天妒英才、好人短命，林正英一生磨难，45岁时刚得一红颜知己，却最终因患上末期肝癌迅速离世，时为1997年11月。

由于林正英一向为人低调,且不想因为患上绝症“博人同情”，所以得知自己患病后便向女友苑琼丹提出分手，纵然苑仔愿意不离不弃，但林正英却不愿连累她，遂自己搬出两人同居住所，独自搬到妹妹家养病。

尽管林正英打拼影坛多年，但他真正熟络的也只有当年几个学戏的师兄弟董玮、孟海、尊龙，以及洪金宝等少数几人。但即便他们也是从报纸上才得知林正英患病消息，当时尊龙正好在港，曾想去医院探望他，却被他拒绝，因为林正英自觉病相太过恐怖，连他的儿女都不肯见呢。

林正英死后，并未用道教仪式发殡，而是用佛教仪式举行葬礼。

葬礼当天，人们关注的是苑琼丹会不会来。因为她那时已跳槽到无线拍剧集《真情》，忙得不可开交，林正英葬礼那天还在拍戏，而且她后来也宣布与林正英分手了……

话说那一天，苑琼丹在《真情》剧组拍完部分戏份，便向制作部门告假，大家都知怎回事，岂能不准？

结果，苑琼丹在林正英的灵堂上披麻带孝，以未亡人身份答谢客人。其情其景，见者无不落泪！

惟有洪金宝参加葬礼一脸怒气，高声嚷道：”他有病为什么不告诉我？我认识不少民间神医，一定可以救活他的！”说完痛心不已，家班兄弟之情溢于言表……

独家策划：僵尸大时代——香港僵尸电影漫谈
作者：魏君子

　　吸血鬼及僵尸电影在西方已有70多年的历史，类型成熟、影响广泛，不仅启发香港拍摄此类影片，更对其有着“偷师”的借鉴意义。即便在20世纪80年代中后期，宝禾公司制作的极具中国民俗趣味的“茅山僵尸片”接连创造票房传奇，令得跟风抢拍之作横行，成功引领“僵尸大时代”潮流之际，亦不能完全摆脱西洋“吸血鬼及僵尸片”的文化影响。——因此，要概括整个香港僵尸片的盛衰历史，我们或可从“西风东渐、土洋结合”这八字中窥出些关乎“跨文化”的究竟来。

　　·壹

　　在20世纪80年代以前，香港惊悚鬼怪电影的发展缓慢，影片数量质量皆远及不上喜剧、歌舞、武侠、功夫等类型片。至于僵尸片，更属于被遗忘的题材，偶尔几部如《僵尸复仇》也只是模仿西方僵尸片的简陋之作，并未引起反响。倒是1974年，邵氏电影公司与英国公司合作拍摄了一部集合西方吸血僵尸和“湘西赶尸”传说的《七金尸》在当时颇受关注，影片由英国人执导，刘家良任动作设计，姜大卫、刘家荣等人联合主演，可算得第一部土洋结合的僵尸片。不过，可惜的是，邵氏公司对该片的宣传攻势虽强，但由于影片风格怪异，内容杂糅，观众不能接受，票房最终惨败。并由此导致之后十年，香港鲜有人再敢碰僵尸电影！

　　到得80年代初期，以许鞍华、余允杭、于仁泰等新浪潮导演拍摄的《疯劫》、《撞到正》、《凶榜》、《山狗》、《灵气逼人》等惊悚鬼怪电影，运用先进的拍摄技巧，个性化的创作理念，营造出空前的恐怖气氛，令本埠观众耳目一新，叫好叫座，反应热烈；与此同时，洪金宝融合功夫喜剧与鬼怪元素的《鬼打鬼》系列则开创了“灵幻功夫片”潮流，票房鼎盛，极受欢迎；至此，香港的惊悚鬼怪电影方才真正大行其道，其势至今不衰。

　　低成本制作的“灵幻功夫片”大获成功，使得洪金宝和他的宝禾公司尝到了甜头。继《鬼打鬼》、《人吓人》、《人吓鬼》之后，洪金宝又开始尝试将僵尸题材融入“灵幻功夫片”中，不过当时洪金宝等人对本土民俗传说的僵尸显然没有信心，而是想西风东渐，打算借70年代风行欧美的“吸血僵尸”吸引香港观众的眼球，因此，专门聘请了英国拍僵尸片的高手设计僵尸造型及吓人桥段——但后来洪金宝、刘观伟、林正英等人经过一番仔细研究，发觉西洋吸血僵尸的意念始终无法与他们的灵幻功夫融到一处，便放弃了这一做法。

　　恰在这时，于仁泰与许冠文拍出了一部《追鬼七雄》，影片向中国传统民俗取经，借“湘西赶尸”为噱头，以郑则仕、许冠英的赶尸道士大战僵尸的情节制造笑料和紧张气氛，虽不算特别成功，却启发了洪金宝、刘观伟等人。于是，宝禾公司创作组转而立足本土，深入挖掘民俗趣味，力求影片风格与“鬼打鬼”系列的“功夫·喜剧·灵幻”一脉相承，终于在1985年制作完成了香港僵尸片中具有开创意义的经典之作《僵尸先生》(刘观伟执导)。

香港僵尸电影漫谈：向民俗传说取经
·贰

　　“香港的僵尸电影只是功夫片的借尸还魂”——香港影评人吴昊先生此话确实一针见血。单拿《僵尸先生》来说，当年功夫片中最常见的民初背景、师徒关系、斗趣情节都被编剧直接套用到影片中，有关“僵尸”和“茅山术”的具体细节则极具民间色彩，用糯米、墨线、桃木剑、黄纸符降制僵尸的民俗传奇手法都被《僵尸先生》统统吸收，并被“九叔”林正英用极其专业的“茅山”手法一一施展开来。

　　僵尸的造型动作特征同样向民俗传说取经：身着清朝官服，双手伸直，双足并拢如麻雀般一蹦一跳，以人之呼吸辨别方位（同理，人闭呼吸可避僵尸，这也是《僵尸先生》最令观众印象深刻之处，由此该片在台湾上映时又叫作《停止呼吸》）。但即便如此，片中僵尸獠牙利爪，人被咬中吸血亦变僵尸仍然受到西方吸血鬼及僵尸片的启发。

　　另外，《僵尸先生》中的“灵异怪类”也并非全是“僵尸”，尚有王小凤扮演的女鬼色迷男子的情节，事实上《僵尸先生》以及以后的同类影片中也都有僵尸之外的鬼魂精怪出现，而香港的僵尸片在某种程度上本来就应属于洪金宝开创的“灵幻功夫”片范畴，只不过可以独立成章罢了。

　　《僵尸先生》于1985年底公映，观众趋之若骛，票房狂收2000万，列当年十大卖座影片第五位，引起巨大轰动。次年5月，宝禾公司再度出击，拍摄了《僵尸翻生》，影片将《僵尸先生》中的惊鸿一瞥的赶尸情节发扬光大。“湘西赶尸”的民俗传说被加以改良在银幕上蔚为奇观：深山荒野之中，茅山法师前面摇铃引路，后面蹦跳着一串头贴黄纸符的僵尸，情景诡异新奇，令观众大为受落。而“僵尸翻生”则是影片最大的噱头：被赶之行尸被施法变成恐怖僵尸，茅山师徒惊慌失措，手忙脚乱，刺激搞笑，尽显黑色喜剧风格，自然取得了不错的票房成绩。

　　正因为《僵尸翻生》延续了《僵尸先生》的成功，才使得港台片商觉得有利可图，掀起了争拍僵尸片的热潮。仅1986年下半年就有近10部跟风之作上映，其中较有名气的有袁和平导演的《僵尸怕怕》、黄鹰导演的《茅山学堂》等。严格来说，这些影片虽然故事情节有所变化，但皆未跳出《僵尸先生》和《僵尸翻生》设定的茅山术斗恶僵尸的套路，尽管个别搞笑吓人桥段袭自西方吸血僵尸片，整体却仍是中国传统民俗趣味的体现。——相比之下，洪家班的宝禾影业同年推出的另一部僵尸片《僵尸家族》，则积极向国外电影偷桥，不仅在当时香港僵尸片中独树一帜，更成功打入日本市场，受到热烈欢迎。

　　说到《僵尸家族》与同期香港僵尸电影的最不同处是僵尸有了感情，僵尸原本被描绘成毫无人性知觉的怪物，而片中这三个僵尸因是父母与儿子的关系，自然舐犊情深。小僵尸误落人间，与几个小孩又有了深厚友情，玩些温馨有趣的小把戏，明显是抄自斯皮尔伯格《E.T》外星人故事，虽然只借了皮毛，僵尸倒也稍沾了些亲情友情气。不过，毕竟是嗜血杀戮的行尸走肉，最后一场僵尸大闹繁华都市的重头戏又借鉴了日本的怪兽电影的情节，香港观众看得离奇有趣，日本观众却是亲切熟悉。再加上具有超能力的小僵尸正合扶桑文化口味，更使得《僵尸家族》在日本取得出人意料的成功，之后竟也出现了短暂的“僵尸热潮”，恐怕这是香港电影人所没有想到的。

香港僵尸电影漫谈：僵尸片走向土洋结合
·叁

　　1987年是僵尸题材风头正劲之时，引领僵尸电影潮流的宝禾影业虽然狠尝了几次“僵尸”的甜头，却没有接着抢市，而是拍了一部《灵幻先生》。影片在大玩功夫法术鬼怪魂精之余，惟独没和僵尸沾边，只涉及了另一类民间传说中活人被术士施法控制的所谓“行尸”。不过，即便如此，片中吕方和小孩演的捣蛋鬼的服装造型，仍然像足了日本观众喜欢的清朝僵尸。另外，同期的几部喜剧片如《精装追女仔2》《福星闯江湖》中都加了扮僵尸吓人的搞笑桥段，看来其时“僵尸”热潮的影响力已不仅限于同类影片。

　　同样在1987年，邓光荣的“影之杰”电影公司制作了一部完全不同于宝禾公司开创的茅山道士施法的新型僵尸片：《猛鬼差馆》。该片由两名在当年名不见经传的年轻电影人负责剧本编写和导演工作。其中一人叫做王家卫，本来主要为陈勋奇作编剧，但并不是很成功，还曾经因剧本编写太慢被新艺城炒了鱿鱼。另一人叫刘镇伟，本来不是搞电影的，早年在某财务公司工作，后来该公司搞起了电影，成立了“世纪”电影公司，他便成了该公司的制片经理。监制了《凶榜》、《杀出西盘营》、《烈火青春》几部“新浪潮”导演作品后，对电影的兴趣愈发浓厚，竟弃了制片经理不当，改做电影编导。

　　两人合作的这部《猛鬼差馆》虽然是当时最热门的“僵尸“题材，却并未沦为跟风之作，而是借助流行拍档喜剧模式，配合各式各样中西鬼片的惊悚搞笑情节，拍成时装版的警察、僵尸大斗法的惊悚搞笑喜剧，与林正英民初背景的茅山僵尸片大异其趣。影片的“僵尸”也不再是清朝遗老，居然改为抗日时期在港自杀的日本大佐，而且仿效身披黑色抖篷的西方红眼吸血鬼形象，至于片中警察们最初采用的对付僵尸的方法亦是用木桩钉入僵尸心脏和大蒜辟邪等西方降治吸血鬼的路数。

　　《猛鬼差馆》上映后，观众对这种“土洋结合”的僵尸片倍感新鲜，票房自然轻易过千万。刘、王尝此甜头，岂能罢休？1988年再次联合编剧，以《猛鬼差馆》原班人马继续打造时装僵尸喜剧《猛鬼学堂》，上演了警察捉鬼部队大战僵尸猛鬼的疯狂好戏，影片继续向西方类型片借桥，同时又大胆创新，比如用放水放电消灭僵尸的方法，不仅本土茅山术中没有，亦不见于西方的吸血僵尸片。——相较而言，与该片同年上映的《僵尸叔叔》却仍体现了本土化的民俗传奇，以前“宝禾”僵尸片中常见的摇铃赶尸、师徒斗趣，门派之别的恶作剧整蛊、茅山法术大斗清朝僵尸的等等桥段皆被《僵尸叔叔》照单全收，并且拍得趣味盎然、娱乐性十足，再次延续了宝禾公司制作僵尸电影的票房神话。只可惜，它已是香港完全本土民俗趣味的“茅山僵尸片”的最后一次风光了。

香港僵尸电影漫谈：林正英茅山道长形象深入人心
·肆

　　在香港的僵尸电影中，许多影星都扮演过降妖伏魔的“茅山道长”，比如钟发、陈友，郑则仕、吴耀汉，甚至玩票的名作家倪匡等人。但若论最受欢迎、拍得最多，则当属林正英“一字眉、冷幽默、身手敏捷、连画符念咒都有款有型”的茅山道长形象最是深入人心。而作为香港僵尸电影的代表人物，林正英对僵尸片这种令自己声名鹊起的题材确实也情有独钟，为它付出了不少心血。

　　因此，当香港传统的茅山僵尸片由于被众多跟风之作反复模仿毫无创新，以至渐渐失去观众时，林正英为避免香港僵尸电影黔驴技穷、自断生路，拍摄的此类影片在力保不失本土民俗趣味之余，亦开始积极将西方吸血鬼及僵尸融入香港僵尸片中，他于1989年自导自演的《一眉道人》便是其“土洋结合”的最佳范本，该片不仅将民间“养鬼”之说改成“养小僵尸”，道长与小僵尸居然情同父子、共同对敌！而且大胆引出西洋吸血僵尸，来一场中西大战，影片最热闹新奇之处便是茅山术降不住西洋僵尸，一眉道人无奈之下用炸药爆破，却仍然不能奏效，最终竟是用泥沼困住西洋僵尸，方才大功告成。

　　整部《一眉道人》搞笑刺激，茅山道长与基督教徒的“鸡同鸭讲”、茅山术与西方僵尸斗在一起的新奇效果皆令观众大为受落。影片上映后票房过千万，虽因林正英不计成本、精益求精未能盈利，却打开了香港电影人重新审视本土僵尸电影的思路。之后的1990年，本已山穷水尽的香港僵尸电影再度掀起创作热潮，西风东渐之势亦愈演愈烈。

　　打响1990年僵尸电影第一炮的，是与林正英共同出身洪家家班的钱月笙、陈会毅，两人合作的《捉鬼合家欢》名为“捉鬼”，实为“收藏僵尸”，鬼倒是有一个，却是忠心耿耿的“鬼仆”。影片最有创意的地方是开篇用现代科学仪器给僵尸做实验，本来很有搞头，可惜没有深入，最终只沦为一个小噱头而已。

　　林正英在这年也拍出一部《驱魔警察》，从民初走向现代，沿袭了刘镇伟《猛鬼差馆》中警察拍档与尸魔斗法的模式，不过玩的仍是茅山术，算是茅山僵尸片与警察搭档破案两大类型片的综合体。至于擅长中西混合的刘镇伟，在稍后的《尸家重地》中，表面看来似乎向本土传统僵尸片取经，并夹以盗宝情节，实质上却是借僵尸题材调侃政治。影片中的千年僵尸居然是秦始皇，而且仍如生前一般桀傲张狂。一群人在舞台上假扮荆轲、王昭君胡搞乱唱、意图接近秦尸然后灭之的桥段，充满戏谑，实是刘镇伟喜剧风格的最佳体现！

　　其实，若论香港的僵尸片中将民俗传统与西洋吸血僵尸结合得最为荒诞的，应首推陆剑明导演的《僵尸医生》。影片从医生林保怡在英格兰与女吸血鬼陈雅伦在一夜风流时被咬，事后回港逐渐呈现西方吸血僵尸症状：如惧怕阳光、贪食患者鲜血，喜着黑色斗篷、晚上睡觉甚至如蝙蝠倒悬粱上等等，好在那女吸血鬼又运功将他治好。孰料此时吸血鬼伯爵赶到香港，于是众人与其在医院展开血战，眼看不敌之际，林保怡等三名男医生竟然被刘、关、张蜀汉三杰附身，最终战败西洋吸血僵尸！

　　无可否认，《尸家重地》与《僵尸医生》的编剧都有信马由缰的超强想象力，但如此单纯为搞笑而搞笑的荒诞不经，观众似乎并不买帐。相比之下，倒是德宝公司制作的完全西洋化的吸血鬼电影《一咬OK》在1990年的几部僵尸片中最受欢迎，林子祥所饰的吸血鬼李伯爵，身处欧洲古堡，身着黑色礼服，如西方哥特文学中的贵族吸血鬼一般优雅，影片情节亦是有吸血、有惊情，有恶斗、有浪漫，颇得西方吸血鬼影片神韵，只是少了些惊恐怖的气氛罢了。这与之前香港的僵尸电影只顾胡乱抄袭和盲目嫁接，却从不理会西方吸血鬼与僵尸原来有本质不同的做法大相径庭，可称得上香港僵尸片向国际化靠拢的一次大胆尝试。

香港僵尸电影漫谈：粗制滥造引观众厌倦
·伍

　　尽管1990年香港僵尸电影的创作呈现出多元化格局，有的甚至完全放弃了本土茅山术的传统套路，但总的来讲，反应并不如人意。太多的粗制滥造使得观众对这类题材已经开始厌倦漠然，再加上王晶()的赌片和稍后徐克的武侠片开始大行其道，电影片商闻风而动，都改拍赌片和武侠片去了，一时间当年极受欢迎的僵尸题材竟鲜有人再敢涉及。

　　而事实上，此时僵尸电影确实已积重难返，可怜只剩下林正英独撑大局，虽然又拍出如《非洲和尚》这等集茅山法术、异域风俗、喜剧名片《上帝也疯狂》的非洲土著，以及善良的僵尸祖宗大战非洲巨人等诸多精彩桥段的创意之作，但最终无力回天。因此，这之后的作品无论是回归本土茅山僵尸片的《僵尸至尊》、《新僵尸先生》、《音乐僵尸》、《湘西尸王》，还是如《一咬OK》一样完全效仿西方吸血鬼电影的《一屋哨牙鬼》都不可避免的接连票房败北——待到1993年，港台跟风武侠片的热潮风起云涌之时，香港的僵尸片却彻底陷入绝境。

　　不过，俗语有云：百足之虫，死而不僵。20世纪90年代中期，僵尸题材虽然在香港大银幕上几近绝迹，却在电视荧屏上继续“苟延残喘”，而这依然要归功于“僵尸道长”林正英的不离不弃。1995年至1997年，他与亚视合作拍摄的《僵尸道长》系列剧集，收视率非常理想，令他看到了体现本土民俗趣味的茅山僵尸片还是大有市场的。谁知就在林正英欲再接再厉、准备接拍《僵尸道长》第三部时，却因肝癌于1997年病逝。这位平时素来低调的“老实人”（蔡澜语）的死讯一公布，香港电影界皆惊，痛惜之余，不免哀叹香港自《僵尸先生》以来创立的只用土法特技及功夫杂技便可营造惊人视觉效果、且具有黑色喜剧风格的茅山僵尸片，在林正英仙逝后恐怕真的要失传了。

　　事实似乎正是如此，且看90年代末期至新世纪之初，香港银幕上倒是又出现了类似僵尸电影的《生化寿尸》（叶伟信导演）和《生化特警之丧尸任务》（郑伟文导演）等片，不过它们的主干情节模仿的皆是西方电子游戏《生化危机》，至于什么生化寿尸、丧尸也都是舶来品，主要是靠病毒感染，面目狰狞凶残吓人或可与中国本土僵尸有一拼，但严格来说，其实与僵尸片根本无甚关联。而在电视荧屏上，亚视在林正英死后，放弃制作传统民俗的《僵尸道长》，转而拍摄完全借鉴西方吸血僵尸家族体系的现代灵异剧《我和僵尸有个约会》，剧情则是中西合璧，主题较之以前完全娱乐性的僵尸片更有深意，讲爱与拯救，再加上制作精良，表演出色，结果大受欢迎，连亚视的死对头、无线电视台的老板邵逸夫都大度地夸《我和僵尸有个约会》拍得好看呢。但尽管如此，该剧拍到第二部便开始收视下滑，并且这股“西风东渐”的僵尸题材也并未因此延伸到大银幕上来。

香港僵尸电影漫谈：茅山僵尸片似乎走到尽头
·陆

　　说到近两年来的香港僵尸电影，倒有两部问世，一部是2001年梁鸿华导演的《赶尸先生》，另一部是徐克监制、钱升伟导演的《僵尸大时代》。这两部电影皆可称得上回归传统的茅山僵尸片，《赶尸先生》甚至完全取材自湘西赶尸的传说，集巫术、茅山、下蛊等民俗怪谈于一身，连男女角色的服饰都取自湘西少数民族，追根溯源到如此境地，在港片中固然少见，但对观众而言，却也未觉有多新鲜。至于徐克的《僵尸大时代》，表面看来，清末背景、师徒斗趣、深宅斗法、尸变、师徒合力斗僵尸体等情节皆是套自本土传统僵尸片，但实际上仍体现了徐克一贯的冷竣风格，人与人之间各怀鬼胎、尔鹬我诈，为了面子传宗接代、为了利益谋财害命！暗冷的色调，惊魂的夜晚，儿女之情是如此苍白无力，有的只是对僵尸的恐惧，对这个世道的漠然。

　　《蜀山传》之后的徐克没有再大玩电脑特技，而是注重写实的动作打斗，但剪接依然凌厉，视觉效果依然惊人。只可惜《僵尸大时代》空有徐克的意念，却没有良好的内容和细节基础，各方面都不对劲，让观众看得莫名其妙，仍不免沦为一部技术性电影，最终竟至影片迄今还未公开上映，只以音像制品方式流入市场的悲惨境地。

　　现今看来，体现民俗传统的茅山僵尸片似乎已走到尽头，少有观众捧场。而2003年的《千机变》则走了一条完全洋化的路子，影片完全借鉴西方吸血僵尸片（尤其是《刀锋战士》）的模式，僵尸圣典“Day for night”，陈冠希( 听歌)、黄秋生(听歌)出身僵尸家族，郑伊健(听歌)、钟欣桐( 听歌 blog)身为僵尸猎人，僵尸王子与凡人女孩的爱情等等都似曾相识。

　　不过，《千机变》整体虽是僵尸片格局，但情节却多以Twins(听歌)这两个小女生的吵吵闹闹和爱情经历为主，蔡卓妍(听歌)的两次恋爱，钟欣桐喜欢成熟的老大哥，仿佛一部灵幻动作版的《这个夏天有异性》，只有开篇和结尾两场斗僵尸的戏份才有点僵尸片的样子。看来即便是僵尸题材也不能压制Twins的青春活力，而林超贤只能将《千机变》拍成混合类型的电影，有动作打斗、有法术特技、有诙谐搞笑、有生死煽情、有轻松爱情、故事驳杂得颇具港片特色，只可惜情节难免松散，桥段老套，不见导演功力。至于《千机变》的特技，倒是很花哨，看得出来花了很多精力和时间进行制作，僵尸飞檐走壁的电脑特技像极了《蜘蛛侠》，其他如僵尸尸化、蝙蝠乱飞、教堂决战的特技画面虽然似模似样，不过却似曾相识，未见新奇，因此营造出的视觉奇观恐怕也不会有令人惊艳的感觉。

　　剧本的苍白和导演的失败注定了这部拥有明星阵容、动作特技等诸多卖点的《千机变》将成为热闹一时的流星之作。强大的宣传攻势虽然令《千机变》的票房暂时收得，却对香港僵尸电影的复兴毫无用处。

声明：新浪网独家稿件，转载请注明出处。